这群人不执着于对艺术圈教学，以及曹忠话题的讨论，而是对于《东京物语》这部电影的影史位置开始了舆论争夺。
支持者认为曹忠所言太有道理，简直将电影这种东西的本质讲清楚了。
一种心理安慰工具。
什么技法，什么镜头，什么景色，都是胡扯。
就如同鲁迅先生写的那句“门口有两棵树，一棵是枣树，另一颗还是枣树。”
这句话真有什么意义吗？
存在意义的前提，是因为鲁迅火了。
而本质上这句话，指不定就是他凑字数混稿费的。简称水文。
在西方不认可东方叙事的时候，这部电影就是看不懂。
但是等到他们真的要进入大规模老龄化和养老压力之后，这部电影瞬间就成为亲情疏离的先行之作，艺术大成品。
难道不是故意为之。
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