而老木料，主要考虑的不是外观，而是材质。
和文物上的木料，同样经历了多年风雨，经历了多年热胀冷缩的形变。它内部的应力，已经释放到极致，它的膨胀系数，和文物近乎完全贴合——
这时候，把它修整出形状，镶进待修复的文物当中，它就可以完美地和老物件原本的材质结合。
要膨胀，一起膨胀，要收缩，一起收缩。双方步调一致，就不会产生那种，当中忽然多了条缝的事儿……
除此之外，沈乐还要考虑考虑，怎么把漆皮贴回去。说实话，他们古建筑修复的，不太做这种精细娇贵的活计：
一根柱子三四米高，一座大殿十七八根柱子，每根漆皮翘起来了，都要一片一片贴回去？！
那他们啥都别做了，光忙着贴漆皮就算了！
那是个精细活儿！
据说前几届的师兄师姐，有几位做课题去了山西，和另外一个研究组，做大足石刻修复的在同一片场地。
然后，那个研究组，其中有一小组人，是做千手观音造像抢救性保护工程的。
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