一部已经被改的面目全非的，自然已经在可读性上大打折扣。
总之，第二届的茅盾文学奖，三部获奖作品都不算是那么的出彩，没有掀起太大的波澜。
而要说1981年-1984年这期间，国内发表的最精彩的长篇，居然还要找到江弦那儿去！
《红高粱》、《最后一个匈奴》.这些他所创作的寻根文学作品，在很多文艺界人士的眼中，精彩程度都绝对超过了三部茅盾文学奖的获奖作品。
而为什么这些作品没能得奖呢？
因为当时茅奖评委会定了个不成文的规定，就是同一作者不宜连届获奖，这也是茅盾文学奖之后一直遵循的一条铁律。
怎么说呢，茅奖的这条铁律一直很有争议。
因为一个作家，他的创作高峰期一般都是固定在一个时期，就比如余华，从87年开始，创作迎来了爆发期，接连发表了《十八岁出门远行》、《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》.
不得不说，在这个时间段他创造的这些，就是他最具代表性也是最好的，过了这个年龄段，后面的就差点儿意思了。
其他大部分作家也都是这样，像王硕、莫言这些作家最好的代表作都集中创作在这个时间段。
当然了，也不是说就每个作家的巅峰期就都在这个时间段。
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